片岡義男 480件

さしむかいラブソング
片岡義男出会いの場所は路上。女は唐突に捨てられ、男は選択の余地もなく、女を拾う。「スローなブギにしてくれ」にも通じる片岡義男の初期小説のパターンをこの短編もまた踏襲している。若い女と男が一つ屋根の下に過ごせばむろん、静穏な時間は長く続かない。やがて世間が、さまざまな力＝暴力が2人を襲うはずだ。それぞれの痛手を経由して、2人はようやく手に入れる。そこにある、「さしむかい」という言葉の体温を。 275円
ジョージア州では桃が熟れるころ
片岡義男自動車を愛し、熟知していること。そこが北米大陸のアメリカであること。この2つさえあれば、人はどこにでも行くことができる。目的も要件も思い出も仕事も家族も恋人も「どこへ行ってもいい」という自由の前には関係がない。モーテルを出て、外へ行くこと。走り続けるに十分な広さがあること。そこに一人でいることがもたらす大きな微笑には一点の曇りもない。 275円
白い波の荒野へ
片岡義男オアフ島の北海岸にある小屋で 4人の若いサーファーが共同生活をしている。 50フィートという途方もない高さを持つ波を経験し、それを16ミリ・フィルムで撮影することにも彼らは成功した。スクリーンに映し出された波を追体験する時間と一瞬に通り過ぎた現実の波の時間、待機の時間。 3種類の時間はしかし、すべてが１つになって彼らの人生の時間になる。目の前にある圧倒的な無限を知ってしまった人間の充実した空虚がここにある。心理を描かない作家・片岡義男の絶対処女作。 275円
人生は野菜スープ
片岡義男ボーイ・ミーツ・ガール。はじまりは映画館。女はロビーの長椅子に座り、男は眠りこけていたのが目覚めたばかり。スクリーンを凝視していない2人は映画館は映画を観るところ、という思い込みから自由だ。友人や恋人のように重力の中で生きない、ただ風の中で生きる、相棒として。新宿で。富浦で。大切なのは、自分たちが何者で、これからどうするかではなく例えば変形して痛みの伴う足を、ビー玉を使ってラクにしてやれる技術だ。 10ccに「Life is a Minestrone」という曲があります。気になる方は検索するなどしてみてください。 275円
スイート・バイ・アンド・バイ
片岡義男アメリカ合衆国は若い国だ。世代交代や文明の爪あとによって土地や生活の知恵が消滅の危機に瀕してもまだまだ伝統は生々しさを失ってはいない。土地を、知恵を、自給自足の生活を学びにやってくるのはいわば「体制側」＝国立公園管理局の若者1人。これからは国家と村人とが対立するのではなく立場の違う人間と人間が手を携えて、かけがえのないものを守っていく。作者不詳のゴスペルのタイトル「In the sweet by and by」（やがて良くなるだろう）のように。青年の若さは、そのように希望を託された未来の象徴としてある。 275円
スターダスト・ハイウエイ
片岡義男荒野の只中を突っ切っている巨大なハイウェイ。多様な人間がひしめきあい、密集度が高く、同時に、どこか虚ろにも見えてしまう大都市とは対照的にハイウェイの周囲を形成する町はどれも小さく、しかしそこには親密な、確かに体温を感じる人の営みがある。ここではないどこかを求めて、いや、それも違うのかもしれない、ただひたすら移動するために移動し続けるドライバーにとってそんな町と人々、温かい食事、星空、そして音楽が永遠の友人だ。 275円
砂に書いたラブレター
片岡義男 16歳の高校生。母親の反対を知りながら彼女は海辺の店でアルバイトを始める。学校や家庭という枠の外に出て、もう少し広い世界に触る機会だ。そして、その時は突然にやってくる。 21歳。何よりも波乗りを愛する男。彼女もまた、波に乗る。体も、気持ちも。深い歓びとともに。波は、いつまでも続くわけではない。波が去った後の悲しさを知った彼女はもう、あたらしい彼女だ。 275円
スローなブギにしてくれ
片岡義男オートバイで走ることだけにリアリティを感じている少年と高2で家出して以来、家に居つかなくなった少女。 2人は不意に、夕暮れの第三京浜で出会う。次々に生まれてはもらわれていき、捨てられる猫のようによるべない時間の中を漂い、生活を積み上げることのできない2人。しかし、決裂と思われた瞬間を超えて、彼女は戻ってきた。これから、今までとちがう何かが始まるのだろうか。ゆっくりと、くりかえしながら、歌いながら。スローなブギのように。「野生時代」新人賞受賞作にしてのちに映画化された代表作。 275円
青春の荒野ってやつ
片岡義男「俺あ、必死だよ」。主人公・美治のその言葉に偽りはない。大人から見れば単なる暴走族にしか見えない集団のリーダーにあたる男には、一定の行動基準がある。世間におもねることなく、四輪で、二輪で走る行為を楽しむこと。同時に、アウトローを気取らないこと。実際彼には、職場があり、家族がいて、フィアンセがいる。そして自らの生命の危機に隣接した時でさえ、社会の側が走る行為を封殺しようとする、その糸口を見事に絶つ。自ら「青春」などと呼ぶことはない。ただそれを、他に何と名付けたらいいのか、わからないだけなのだ。 275円
旅男たちの唄
片岡義男人違いで射殺されてしまった不運なカントリー・シンガー。彼が作ったヒット・ナンバーについてそれがどんな状況で、どうやって作詞作曲されたかを調べてほしいとかつての恋人が依頼する。調査の旅で出会う男たちはことごとくその唄を愛し、対して女の口から出る言葉は「身勝手」「負け犬」。おそらくは依頼主の彼女もまた・・・・・・女と男の平行線をベースにした私立探偵アーロン・マッケルウェイ・シリーズのビターな一篇。 275円
ダブル・トラブル
片岡義男私立探偵アーロン・マッケルウェイシリーズの一篇。人はそれぞれ裸の一個人でありつつ、職業を持つことによって、社会から認知された存在になる。しかしその職業から微妙に逸脱し、あるいはそれがボーダーレスのゆらぎの中にある時、小説を推進する出来事が起動する。今回の短編でアーロンが巻き込まれるトラブルはカリフォルニアに巣食う犯罪によって起きたもの。今度のマッケルウェイは、文字通り「素っ裸」だ。 275円
探偵アムステルダム、最後の事件
片岡義男 21歳の私立探偵アーロン・マッケルウェイ・シリーズの一篇。この短編での主人公は、マッケルウェイよりむしろ彼の上司であるジョニー・アムルステルダムだ。 2つ重なった三角関係をめぐり、メッセージを届ける依頼を受けたアムステルダムとマッケルウェイはさっそく仕事に取り掛かる。しかし、マッケルウェイは常に出来事に遅れ、アムステルダムはどんどん先に進み、ついに決定的な途方もない「ケリ」をつける。私立探偵の権利をはるかに逸脱したその行為の突発性にただ途方に暮れる。 275円
月見草のテーマ
片岡義男残暑が徐々に後退し、夜の冷気が肌に心地良い9月半ば。 1台のオートバイが西から東へ、もう1台のオートバイが東から西へ向かっている。だからやがて、その2台は合流するはずだ。 2人が会う時、男が手を差し延べる。 1年前の秋の名月の日、初めての出会いの時はどしゃぶりでその時に手を差し出したのは女のほうだった。今では体を重ねあう関係にある2人も路上ではライダーとして、唇よりも手が先だ。そしてこのうえなく冴えた月が2人を照らし出す。 275円
時には星の下で眠る
片岡義男 21歳の私立探偵アーロン・マッケルウェイ・シリーズの一篇。今度のマッケルウェイは、ついてない。不意にとばっちりをくらう羽目になるのだ。それも二度。二度とも銃弾が飛び交うハードな状況だ。とある偶然から、クルマを運ぶ役割を引き受けたかと思うと友人が犯罪に手を染め、手錠につながれるシーンに居合わせたりする。生きていくことのままならなさ、誰もが明日をも知れぬ存在であることをマッケルウェイは身を持って知ることになるだろう。 275円
どしゃ降りのラスト・シーン
片岡義男 17歳、夏休みの高校生。いくら眠っても眠気の取れない若い肉体が平穏な眠りをむさぼっている時、届いた一通のありふれた絵葉書が事態を急転させる。同じ17歳の少女から届いたその葉書は実は3通存在し、なぜその3人に届いたのかもわからないままひたすら受け身の動揺の中にたたきこまれながら少年たちは必死にオートバイを走らせる。二度、走らせる。その2回のラスト・シーンは果たして・・・・・・ 275円
友よ、また逢おう
片岡義男ビリー・ザ・キッドといえば、アメリカ西部開拓時代のヒーローとして、数々の小説や映画に描かれてきた。そのビリーの生きた日々を、片岡義男が書くとどうなるか。伝説の男による銃の早技は確かに描かれはするもののここにあるのは少年から青年に移ろうとする1人の男の一日いちにちのていねいな積み重ねであり、主人公である彼さえもがその一部になってしまう北米大陸の圧倒的な自然、そして時代の苛烈さである。ビリーが求めたものは栄光ではなかった。自分を日々新たに鍛え直す、恐怖に似た未知のほうへ彼はいつも向かっていったのだ。 275円
ハートブレイクなんて、へっちゃら
片岡義男緩慢で繰り返しの多い前半部と、一転、すばやい行動で危機を回避する後半部。そのあざやかなコントラストが光る一編。七里ヶ浜のバーにしつこく何度も電話をかけてくるその声をバーテンダーも常連客も聞いてはいるもののイカれた女の酔態と退け、相手にしない。しかし、この店に初めてやってきたカウボーイ・シャツの男は違った。暇にまかせて戯れに相手をしている風を装いながら事態の切迫を正確に読み取り、巧みに相手を誘導する。 2人が2度目に会う時の男の容赦ない行為は、もはや叱責の域を超えていたはずだ。 275円
馬鹿が惚れちゃう
片岡義男秋の気配が漂い始めた道を、1台のキャデラックが北上していく。飛行機を使うことなく、まだ青函連絡船が生きていた時代。室蘭まで。キャデラックでストリッパーを劇場まで送り届けるという馬鹿馬鹿しくもゴージャスな、楽しい旅。派手な芸名、アナウンス、踊りの合い間に移り変わる天候や北の町、港の風景が、文字通り幕間のように挿入される。場所も辺境、人も辺境。この先どうなるかわからないポンと投げ出された日々を描く心やさしきロードノヴェル。 275円
箱根ターンパイクおいてけぼり
片岡義男主人公は、オートバイの虜になってしまった17歳の高校生。オートバイのために転校し、そしてまた出戻ってきた彼は校則を破り、平気でオートバイで通学をする。しかしそれは若者特有の反抗のための反抗ではなくオートバイの外側に価値を置かないことから来る必然である。そこにもう1人、女性教師が登場する。教師としては破格の彼女は、さて、どんな仕方で未成年に何を「教え」るのか。 275円
パッシング・スルー
片岡義男端的なタイトルがこの短編のすべてを表している。通り過ぎること、それがすべて。町を通り過ぎながら、見る。徒歩や自転車やオートバイのように体を外気にさらさない四角い個室のまま自動車で移動することで見ることは純化される。通り過ぎることでカメラ・アイになる。そこに対向車が、ガス・ステーションが、林が、湖が、広告の看板が、遊園地が、ビーチパラソルが、教会が映る。主人公は、カメラではなく、人間であることを忘れないように（？）時折、リンゴをかじる。 275円