ボイジャー 2,182件

明日が来るわけない
片岡義男 2つの不良グループがある。抗争が起き、犠牲者が出る。やられたら、やりかえす。必然的にそれはエスカレートしていき、ある時ついに一線を超える。留まってはいられない、だから走る、走る。しかし、走っても行く所は無いのだ。それが起きてしまったらもう明日が来るわけない。 275円
荒馬に逢いたい
片岡義男ごく短い酒場のシーンを前後にして真ん中に荒野の情景が挟まっている。荒馬の絵と、絵を語る作者の老人。そして、その絵の起点になった荒野と荒馬を寝袋の中に身を置いた極度の緊張感の中で体験した時間が挿入される。北米大陸の自然と、そこに現れた人間の初期の係わり、その名残りを描く初期作品群『ロンサム・カウボーイ』のモチーフが馬という野生とともに鮮やかに浮かび上がった一編。 275円
アロハ・オエ
片岡義男片岡義男の処女作「白い波の荒野へ」を起点として連作のようにして書き継がれたうちの一篇。「いま」を象徴するハリウッド資本による最新のクリエイティヴとハワイの歴史上、何度も繰り返された凶暴な大きな波が交錯する時そこにエネルギーの炸裂と、人々の興奮と、そして自ら志願して「向こう側」に消えていく人々が出現する。もう、消えてどこにもない波を、サーファーを、人々はスクリーンに見る。ラスト、最も人口に膾炙した曲「アロハ・オエ」が聴こえてくる。 275円
イチゴの目覚まし時計
片岡義男 2組の若い男女がいる。 4人はそれぞれ、バラバラに福島から出てきた上京組だ。 1組はサラリーマン。もう1組は風俗で働くカップル。そこに上下や屈託や差異はほとんどない。風俗組が手に入れた真っ赤なフェアレディZTで結婚式のため、4人は再び福島をめざす。その憧れのスポーツ・カーも結婚も陳腐であることを彼らは自覚している。しかしそれは達観したニヒリズムではなくタフな生活者の冷静な自覚に過ぎない。 275円
噂のベビー・フェース
片岡義男倦怠とユーモア。広告代理店に勤める中途半端な年齢の男たちは生活に困らない金はあっても遊ぶ金はそうは行かない。そこで、45歳の中年男を引っ張り込む。トライアングルの中心にいるのは、鹿児島から出てきた21歳の女。どこからどう見ても成熟した肉体だが、ベビー・フェースと呼ばれている。 3人のうち誰を好きでもない、嫌いでもない倦怠とユーモアの数日を過ごし、時が来ればさっさと鹿児島に帰るだけ。 275円
カーニヴァルの女
片岡義男どこからかやってきて、いつのまにか消えていく。さまざまな種類の流れ者が登場する短編集『ロンサム・カウボーイ』の最後を飾る一編は、カーニヴァルの中に生きている女の物語。日々の中にひとときだけ挿入されるカーニヴァルという非日常がシャーリーンにとっては逆に日常の住処になっている。なぜなら、彼女にとっては輝くことだけが人生だから。彼女もまた、さすらうカウボーイ。ベッドルームのジュークボックスにはただ1枚、エルヴィス・プレスリー『ロンサム・カウボーイ』のドーナツ盤だけが入っている。 275円
貸し傘あります
片岡義男『人生は野菜スープ』に収録された作品では、娼婦やストリッパーなど、社会からはみ出したような女性が描かれているが、本作ではホステスだ。舞台は東京・銀座。水商売の女性と少なからず同じ時間、空間を共有するのは、例えばクラブで伴奏をするピアニスト。彼女たちにとって、心強い伴奏者であり、時に人生の伴走者である彼とは、店から借りる傘で身を寄せ合って雨をしのぐような関係の中で呼吸をしている。過去も未来もあるだろう、しかし今は関係ない。水商売から提供される相合傘の下で揺れているばかりだ。 275円
烏なぜ啼く
片岡義男静かな、美しい沼がある。沼を愛する15歳の少女が登場する。どこからともなく、マックスと呼ばれるカラスがやってくる。マックスと彼女は深い信頼関係で結ばれている。やがて人間の少年も姿を現す。少女と少年は然るべき関係になっていく。しかし、三者が共存することはない。あるラインを超えた地点で、それは起きる。 8月6日というその日付、この国の歴史に黒い刻印を残すその日付が選ばれていることは、果たして偶然か。読者は考えてみること。 275円
彼のオートバイ、彼女の島
片岡義男一度目は高原の道で。二度目は共同浴場で。偶然の出会いが2度あった「彼女」は、もう無関係な他人ではない。仕事や悩みが毎日の多くの時間を占めてしまったとしてもひとたびオートバイに乗り、歓びを分かち合う人が隣にいて風が、道が、光が、山々が、自分と一体になってしまえばもはやそこに退屈の入り込む隙間はない。夏という時間、島の時間を生きる彼ら彼女らは限りなく自由だ。 275円
樹
片岡義男長い歳月が、何もかも変えてしまうことがある。そして、最もかけがえのないものが、あまりの純粋さゆえか、やはり長い長いあいだ、記憶の底に沈んだままでいることがある。 2つの長い時間が交錯するその時、悲劇に振れてしまうことがある。かつて子供の頃に1年だけ住んだ町のあまりの変貌に呆然としつつ 1枚の絵によって忽然とよみがえった自分の宝を男は実に34年ぶりに探し始める。その願いが叶うはずのないことが理解された時、男の居場所はもはや、静かな狂気以外にはない。 275円
消えた街
田中文夫満州国を舞台に、そこに生きた日本人家族の戦後を知る物語。戦争とはかくも人を翻弄していくものか……… 1932年（昭和7年）大日本帝国によってつくられた傀儡国家「満州国」の首都「新京」。白川妙子は国策映画会社、満州映画協会（満映）に勤務する夫、白川真之介とともに三人の子供を育て「未来に向かって開かれた」この街で6年10カ月を過ごす。。真之介の甥、野津修は「満州国」の最高学府建国大学（建大）に入学。「五族協和・王道楽土」という理念とは乖離した「満州国」の現実を目撃する。1945年（昭和20年）8月ソ連軍の侵攻とともに「新京」は消えた街となっていく。『こころ』（平凡社）第一回晩成文学賞の最終候補作。【著者】田中文夫 1952年香川県坂出市生まれ。1974年電通関西支社入社。クリエーティブセクションで広告制作に携わる。2010年電通を早期退職。田中文脈研究所コンテキスター、フミメイとなる。2013年半農半Ｘ研究所主任研究員として動き始める。 bunmyaku.blogspot.com facebook.com/fumio.tanaka 550円
汽車に手を振った少女の物語
片岡義男サザン・パシフィック鉄道の定期貨物列車で働く男たちはタフで、ユーモアを解し、人に温かくそしてみな、クッキーが大好物だ。貴重な荷物を運んでくる彼らには、小さな小屋に住む2人の女性からとっておきのクッキーと熱いコーヒーがふるまわれるはずだ。彼らもまた、彼女たちとは仕事の域を超えた付き合いがある。去り行く汽車に手を振る、そのシンプルで嘘のないふるまいが人の一生の長さをそのまま祝福し、手を振る側も振られる側も等しく幸福の中にある。 275円
給料日
片岡義男給料日のサラリーマン。懐には20万弱の金がある。会社帰り、男は地下鉄丸ノ内線で新宿に出る。ゲーム・センターで金を使い、パチンコで使い、飲み屋を何軒もハシゴし、誘われるままに風俗店に行き、一晩で彼はすべての給料を使ってしまう。憂さを晴らしているわけでもないようだ。自暴自棄でもない。金があり余っているわけでもない。病的でもないらしい。男は金を払う。なぜなら金を持っているから。新宿とはそういう街だから。感情にも意味にも事件にも寄せず、新宿を描ききった稀有のハードボイルド小説。 275円
心をこめてカボチャ畑にすわる
片岡義男サンダンス。アメリカ西部開拓時代に生き、伝説的な強盗、アウトローとして知られるその男と同じ名前を付けられてしまった少年はなんとインディアンだ。彼はガス・ステーションと簡易食堂を兼ねたような店をほぼ1人で切り盛りしている。囚人。囚人を護送する刑事。病気の少女。ヒッチハイカー。てんでばらばらの女たち男たちが店に立ち寄りテキパキとサンダンスは仕事をこなしていく。ここには、声高なインディアン擁護も社会批判もない。ただ「心をこめて」カボチャ畑にすわることを白人たちがしないだけである。 275円
さしむかいラブソング
片岡義男出会いの場所は路上。女は唐突に捨てられ、男は選択の余地もなく、女を拾う。「スローなブギにしてくれ」にも通じる片岡義男の初期小説のパターンをこの短編もまた踏襲している。若い女と男が一つ屋根の下に過ごせばむろん、静穏な時間は長く続かない。やがて世間が、さまざまな力＝暴力が2人を襲うはずだ。それぞれの痛手を経由して、2人はようやく手に入れる。そこにある、「さしむかい」という言葉の体温を。 275円
ジョージア州では桃が熟れるころ
片岡義男自動車を愛し、熟知していること。そこが北米大陸のアメリカであること。この2つさえあれば、人はどこにでも行くことができる。目的も要件も思い出も仕事も家族も恋人も「どこへ行ってもいい」という自由の前には関係がない。モーテルを出て、外へ行くこと。走り続けるに十分な広さがあること。そこに一人でいることがもたらす大きな微笑には一点の曇りもない。 275円
白い波の荒野へ
片岡義男オアフ島の北海岸にある小屋で 4人の若いサーファーが共同生活をしている。 50フィートという途方もない高さを持つ波を経験し、それを16ミリ・フィルムで撮影することにも彼らは成功した。スクリーンに映し出された波を追体験する時間と一瞬に通り過ぎた現実の波の時間、待機の時間。 3種類の時間はしかし、すべてが１つになって彼らの人生の時間になる。目の前にある圧倒的な無限を知ってしまった人間の充実した空虚がここにある。心理を描かない作家・片岡義男の絶対処女作。 275円
人生は野菜スープ
片岡義男ボーイ・ミーツ・ガール。はじまりは映画館。女はロビーの長椅子に座り、男は眠りこけていたのが目覚めたばかり。スクリーンを凝視していない2人は映画館は映画を観るところ、という思い込みから自由だ。友人や恋人のように重力の中で生きない、ただ風の中で生きる、相棒として。新宿で。富浦で。大切なのは、自分たちが何者で、これからどうするかではなく例えば変形して痛みの伴う足を、ビー玉を使ってラクにしてやれる技術だ。 10ccに「Life is a Minestrone」という曲があります。気になる方は検索するなどしてみてください。 275円
スイート・バイ・アンド・バイ
片岡義男アメリカ合衆国は若い国だ。世代交代や文明の爪あとによって土地や生活の知恵が消滅の危機に瀕してもまだまだ伝統は生々しさを失ってはいない。土地を、知恵を、自給自足の生活を学びにやってくるのはいわば「体制側」＝国立公園管理局の若者1人。これからは国家と村人とが対立するのではなく立場の違う人間と人間が手を携えて、かけがえのないものを守っていく。作者不詳のゴスペルのタイトル「In the sweet by and by」（やがて良くなるだろう）のように。青年の若さは、そのように希望を託された未来の象徴としてある。 275円
スターダスト・ハイウエイ
片岡義男荒野の只中を突っ切っている巨大なハイウェイ。多様な人間がひしめきあい、密集度が高く、同時に、どこか虚ろにも見えてしまう大都市とは対照的にハイウェイの周囲を形成する町はどれも小さく、しかしそこには親密な、確かに体温を感じる人の営みがある。ここではないどこかを求めて、いや、それも違うのかもしれない、ただひたすら移動するために移動し続けるドライバーにとってそんな町と人々、温かい食事、星空、そして音楽が永遠の友人だ。 275円