片岡義男 479件

傷心のつくりかた
片岡義男論理的に、あくまで論理的に『微笑の育てかた』と題された短編集に含まれた一編。「微笑」が育つ背景には、「傷心」の生産もあった、というところだろうか。物語はシンプルである。女が２人、男が１人。一方で１対１の関係があり、別の一方で別の１対１の関係があり、双方に男が共通している場合、２つの１対１が２つのまま維持されるのが困難になる場合がある。と、こんなふうにあくまで論理的に、通常なら感情や心理と呼ばれる人間の領域も論理的に書かれるのが片岡義男の短編の特質だ。そして最後に来るのは、「笑い」。【著者】片岡義男 1939年東京生まれ。早稲田大学在学中にコラムの執筆や翻訳を始め、74年『白い波の荒野へ』で作家デビュー。75年『スローなブギにしてくれ』で野生時代新人賞を受賞。ほか代表作に『ロンサム・カウボーイ』『ボビーに首ったけ』『彼のオートバイ、彼女の島』など多数。 275円
その物語を要約すると
片岡義男その要約を物語にすると、女は殺されても生きるだろうミステリ小説の好きな女性が、移動の時間を利用して買ったばかりのミステリに読みふける。至福の時間だ。それがおよそどんなストーリーなのか、といった説明がまず地の文をなし、後半では恋人に近い存在の男性にむかってそのミステリの重要な鍵である「失踪」という概念について語る。そこでは会話、という推進力によって、今ここにはない架空の、この小説の中で作られた架空の物語が生き生きと立ち上がる。その時、読者が読んでいるものは果たして何か。フィクションの中にもう一つのフィクションが入れ子状になった一編。【著者】片岡義男 1939年東京生まれ。早稲田大学在学中にコラムの執筆や翻訳を始め、74年『白い波の荒野へ』で作家デビュー。75年『スローなブギにしてくれ』で野生時代新人賞を受賞。ほか代表作に『ロンサム・カウボーイ』『ボビーに首ったけ』『彼のオートバイ、彼女の島』など多数。 275円
なんという甘いこと
片岡義男まだ始まってもいない物語の空想段階はほどよく甘い 25歳と28歳と24歳。この短編には３つの時間が流れている。 24歳、25歳、28歳と自然の時間の流れに沿うのではなくまず25歳から始まるが描かれる場面は28歳のそれで、そこからパッと現実に引き戻されるが、その着地点はさっきまで彼女がいた25歳ではなくもう１年昔の24歳。そのようなささやかな、しかしめまいのするような時間のアクロバットによって、彼女はいま、ある「甘さ」の中にいる。それは弱さであると同時に貴重な甘美さでもあるだろう。【著者】片岡義男 1939年東京生まれ。早稲田大学在学中にコラムの執筆や翻訳を始め、74年『白い波の荒野へ』で作家デビュー。75年『スローなブギにしてくれ』で野生時代新人賞を受賞。ほか代表作に『ロンサム・カウボーイ』『ボビーに首ったけ』『彼のオートバイ、彼女の島』など多数。 275円
微笑の育てかた
片岡義男微笑とは何だろう？　そのことを探るために、例えば２つの微笑を用意してみること微笑とは何だろうか。破顔一笑や、大きな喜びとは違って、抑制の効いた、それでいて隠しようもなく何かが放射されてくるようなその顔の動きは、例えばそれが女性ものである場合、男にとって女性の微笑とは何だろうか。２人の女性がいる。その２つの微笑が「似ている」としたら、その共通部分に微笑の何かしらの本質があるかもしれない。【著者】片岡義男 1939年東京生まれ。早稲田大学在学中にコラムの執筆や翻訳を始め、74年『白い波の荒野へ』で作家デビュー。75年『スローなブギにしてくれ』で野生時代新人賞を受賞。ほか代表作に『ロンサム・カウボーイ』『ボビーに首ったけ』『彼のオートバイ、彼女の島』など多数。 275円
私のなかの三つの夏
片岡義男二つでは終わらない、まだ三つ目の夏がある自由恋愛。あるいは嫉妬。そのように呼んでしまうといかにも陳腐に聞こえるが、この短編が少女向け小説のレーベルからリリースされたことには驚いてもいいだろう。夏があり、高原のホテルという小世界があり、女性が２人、男性が２人。４人のあいだには２組のカップルがあり、その組み合わせがふと変化する。まるで日差しを受けたプールの水面のように。変化する前と後で２つの夏がある。変化に身を委ねることができない１人を置き去りにして、早くも３つ目の夏が始まろうとしている。【著者】片岡義男 1939年東京生まれ。早稲田大学在学中にコラムの執筆や翻訳を始め、74年『白い波の荒野へ』で作家デビュー。75年『スローなブギにしてくれ』で野生時代新人賞を受賞。ほか代表作に『ロンサム・カウボーイ』『ボビーに首ったけ』『彼のオートバイ、彼女の島』など多数。 275円
あなたは男で私が女
片岡義男あなたは男で私が女、あの人が女で、女がもう1人このタイトルから類推されるのは例えば女と男のラブストーリーだろう。その予測は間違いではない。が、本流でもない。高原のテニスコート、という巧みな装置を得て、物語は動いていく。コートでのゲームは対称をなす混合ダブルスではなくそこに男は1人しかいない。すると、どうなるのか。男は女にはなれない、という事実がそこに、差し出されるのだ。【著者】片岡義男 1939年東京生まれ。早稲田大学在学中にコラムの執筆や翻訳を始め、74年『白い波の荒野へ』で作家デビュー。75年『スローなブギにしてくれ』で野生時代新人賞を受賞。ほか代表作に『ロンサム・カウボーイ』『ボビーに首ったけ』『彼のオートバイ、彼女の島』など多数。 275円
彼のオートバイ、彼女の島２
片岡義男映画を書く、という仕方で行なわれる作品解説もまた、１個の独立した作品である『彼のオートバイ、彼女の島』の続編ではない。先行するその小説が映画化されるとしたらどうなるか、ということをテキストでやってみる、しかも同じ作家の手によって、という試みである。場面描写が続く、ということだけでは済まず、そこにカメラと、そのフレームの意識、さらにはフレームが切り取る画面の意識が強固に表れるのが片岡義男らしい。いわばこの作品は、作家自身によるカメラを媒介にした作品解説であり、批評なのだ。そしてそれは同時に、生まれ変わった独立した作品でもある。【著者】片岡義男 1939年東京生まれ。早稲田大学在学中にコラムの執筆や翻訳を始め、74年『白い波の荒野へ』で作家デビュー。75年『スローなブギにしてくれ』で野生時代新人賞を受賞。ほか代表作に『ロンサム・カウボーイ』『ボビーに首ったけ』『彼のオートバイ、彼女の島』など多数。 275円
彼らがまだ幸福だった頃
片岡義男生きることは、見ることのレッスンだ徹底して「見る」ということを主題にした長篇である。刻々と変化する時間と風景の中で何をどう見るのか。見て記憶するのか。見ることを精密にするためにこの小説で導入されるのが写真。男は写真を撮ることを通じて「見る＝思う」ことを学ぶ。そして女はいつも見られる存在でありつつ、「なににもならないままでいる」ことを続ける。場所が変化する。ホテル、という中立の場所がある。オートバイもある。それらはすべて「見る」ことのための好ましい環境だ。「見る」「見られる」ことができている時間が幸福の時間である。【著者】片岡義男 1939年東京生まれ。早稲田大学在学中にコラムの執筆や翻訳を始め、74年『白い波の荒野へ』で作家デビュー。75年『スローなブギにしてくれ』で野生時代新人賞を受賞。ほか代表作に『ロンサム・カウボーイ』『ボビーに首ったけ』『彼のオートバイ、彼女の島』など多数。 275円
ビールをくれ
片岡義男夏だから、というだけでなくて、ノドが渇く場面だ。ビールをくれこの若さでなぜそんな部屋数の多い家に住めるのか。そんな現実的な疑問は物語を快適に読むための好奇心に変えたほうがいい。たくさんの部屋。いくつも角を曲がる廊下。そして、どこから見ても死角になっているバルコニー。楽しくもご都合主義に満ちた舞台は、整った。季節は夏。まずはビールで乾杯。そして乾杯のあとの、男1人と女2人だ。【著者】片岡義男 1939年東京生まれ。早稲田大学在学中にコラムの執筆や翻訳を始め、74年『白い波の荒野へ』で作家デビュー。75年『スローなブギにしてくれ』で野生時代新人賞を受賞。ほか代表作に『ロンサム・カウボーイ』『ボビーに首ったけ』『彼のオートバイ、彼女の島』など多数。 275円
フラッシュ・バックを使うな
片岡義男撮って、と彼女の現在が言う作品の隅々にまで、シドニーのさわやかな風が吹いている。そして、片岡作品の顕著な主題の一つである「再会」がここでもあざやかに表れる。 18歳から28歳へ。東京からシドニーへ。 10年の時を乗り越え、始まることのないまま途切れていた線が再びつながる。写真とは撮られたものばかりでなく、これから撮るものも写真であるはずだと、この作品は高らかに告げている。【著者】片岡義男 1939年東京生まれ。早稲田大学在学中にコラムの執筆や翻訳を始め、74年『白い波の荒野へ』で作家デビュー。75年『スローなブギにしてくれ』で野生時代新人賞を受賞。ほか代表作に『ロンサム・カウボーイ』『ボビーに首ったけ』『彼のオートバイ、彼女の島』など多数。 275円
無理をする楽しさ
片岡義男だめ、だめ、その日もだめこれもまた「再会」の物語である。片岡義男の小説世界にあっては1台に2人が同乗することももちろんあるが、 1台に女が、別の1台に男が乗り、前後して道を走るシーンの美しさが際立つ。 2台が1台になるのはどちらかの自動車ではなくホテルのベッド、という成り行きになっていく。問題は「再会」のその次だ。次に会う機会をわざと延ばしてみるのもいいかもしれない。例えば次がまた新たな「再会」になるくらい遠くまで。【著者】片岡義男 1939年東京生まれ。早稲田大学在学中にコラムの執筆や翻訳を始め、74年『白い波の荒野へ』で作家デビュー。75年『スローなブギにしてくれ』で野生時代新人賞を受賞。ほか代表作に『ロンサム・カウボーイ』『ボビーに首ったけ』『彼のオートバイ、彼女の島』など多数。 275円
メドレーで六曲
片岡義男終わり良ければすべて良し、そして次へ掌編、と言って差し支えないごく短い６編を読者はするすると追いかけていってサラリと読み終えてしまう短編小説だ。いずれも軽やかでチャーミングな、終わる、ということの重さを払拭したラストシーンを持っている。それが６つ。なるほど、『ラストシーンの出来ばえ』という短編集に収録されるにふさわしい内容だ。同じく『ラストシーンの出来ばえ』に収録された別の短編「私のなかの三つの夏」の登場人物と同じ姓の男が出てくるのはさて、偶然か必然か。【著者】片岡義男 1939年東京生まれ。早稲田大学在学中にコラムの執筆や翻訳を始め、74年『白い波の荒野へ』で作家デビュー。75年『スローなブギにしてくれ』で野生時代新人賞を受賞。ほか代表作に『ロンサム・カウボーイ』『ボビーに首ったけ』『彼のオートバイ、彼女の島』など多数。 275円
ろくでもない男
片岡義男港と風と、女が2人タイトルは「ろくでもない男」だが、これはむしろ女の物語だ。男に従属するのではなく、しかし男に連れられて渡っていくことを自分なりに受け止めている、そういう女のストーリー。語尾に「だぜ」をつける男の安さが愛らしい。それをその都度たしなめる女。ラストシーンではそんな女が2人になり、風の中で笑いがはじける。【著者】片岡義男 1939年東京生まれ。早稲田大学在学中にコラムの執筆や翻訳を始め、74年『白い波の荒野へ』で作家デビュー。75年『スローなブギにしてくれ』で野生時代新人賞を受賞。ほか代表作に『ロンサム・カウボーイ』『ボビーに首ったけ』『彼のオートバイ、彼女の島』など多数。 275円
私たち三人
片岡義男「私たち三人」と「私たち」二人が言う比喩ではなく、文字通りの挟み撃ちである。なにしろホテルのバーカウンターだ。撃たれる立場の人間を真ん中に置き、全部で三人ならそういうことになる。しかし面白いのは、右側からも左側からも攻撃はない、ということだ。なのに真ん中は中座する。だから三人は二人になる。まだまだ続きがありそうだ。「私たち三人」と言い放つのは右と左の二人だ。さて、真ん中はどうするだろうか。【著者】片岡義男 1939年東京生まれ。早稲田大学在学中にコラムの執筆や翻訳を始め、74年『白い波の荒野へ』で作家デビュー。75年『スローなブギにしてくれ』で野生時代新人賞を受賞。ほか代表作に『ロンサム・カウボーイ』『ボビーに首ったけ』『彼のオートバイ、彼女の島』など多数。 275円
私の風がそこに吹く
片岡義男部屋とはなんだろうか？　そして、部屋の中で風を受けることとは？この短編の主人公は、１人の女性と、もう一つは部屋だ。部屋に帰りたくない、という思いがあればホテルに泊まるし、部屋探しをしている女性がいれば、同居したりもする。部屋とはいったい何なのか。住む人と部屋の関係とは何なのか。同居生活がなじんできた頃、狙いすましたように魅力的な物件にめぐり合う。そこで彼女自身に他ならない風を受けたら、あとは誰にも止めることはできない。【著者】片岡義男 1939年東京生まれ。早稲田大学在学中にコラムの執筆や翻訳を始め、74年『白い波の荒野へ』で作家デビュー。75年『スローなブギにしてくれ』で野生時代新人賞を受賞。ほか代表作に『ロンサム・カウボーイ』『ボビーに首ったけ』『彼のオートバイ、彼女の島』など多数。 275円
一日の仕事が終わる
片岡義男仕事とは彼女の長い一日のことだ大人同士の関係ならば、互いに仕事を持ち、そのことを尊重し合う、というのが通常の状態だろう。そして仕事が終われば、夫婦であれ、恋人同士であれ、仕事の時とは違うふるまいをするのもまた普通である。しかし、そのスイッチがうまく行かない、いや、スイッチを換えたくない状態というものが時折やってくる。そんな時は金曜日であれば京都に行ってしまう。一人になること。そして思いがけないハプニングも含めて自分の状態にある種のケリをつけること。こうして彼女の長い一日がようやく終わる。【著者】片岡義男 1939年東京生まれ。早稲田大学在学中にコラムの執筆や翻訳を始め、74年『白い波の荒野へ』で作家デビュー。75年『スローなブギにしてくれ』で野生時代新人賞を受賞。ほか代表作に『ロンサム・カウボーイ』『ボビーに首ったけ』『彼のオートバイ、彼女の島』など多数。 275円
オートバイに乗る人
片岡義男人事は荒れても、秋はきょう、この日から始まるひどい仕打ちであることは間違いないにしても、それをこんなふうにやってのけることにはやはり小説としての爽快感があると言うべきだろうか。どちらからともなく仕掛け、あいまいに合意し、到達しようとしたところで男はさっと身を翻す。オートバイに乗る男は身軽だ。相手の中にある自信、傲慢を打ち砕くこと。そのあとに乗るオートバイ、そこで感じる秋の最初の一日の快適さ。本当にひどい男であっても、その快適さは真実だ。【著者】片岡義男 1939年東京生まれ。早稲田大学在学中にコラムの執筆や翻訳を始め、74年『白い波の荒野へ』で作家デビュー。75年『スローなブギにしてくれ』で野生時代新人賞を受賞。ほか代表作に『ロンサム・カウボーイ』『ボビーに首ったけ』『彼のオートバイ、彼女の島』など多数。 275円
彼女から学んだこと
片岡義男彼女のサイレント・ポートレート会話や口にされる言葉がまったくないまま小説はしばらく進行していく。彼女、と呼ばれる女性がどんなふうに水にダイヴするのか、どんな水着でどう歩くのか、本を読む時はどうか、オートバイに乗ったらどうなるか、どのようにコーヒーを飲むか、そうしたポルトレの数々で、ストーリーがあるようなないような曖昧さの中で進んでいく。「彼女」は1人なのか、複数なのか。そして48章にいたって、転回が始まる。これはどんな小説か。「彼女から学ぶ」のは誰なのか？【著者】片岡義男 1939年東京生まれ。早稲田大学在学中にコラムの執筆や翻訳を始め、74年『白い波の荒野へ』で作家デビュー。75年『スローなブギにしてくれ』で野生時代新人賞を受賞。ほか代表作に『ロンサム・カウボーイ』『ボビーに首ったけ』『彼のオートバイ、彼女の島』など多数。 275円
きみを忘れるための彼女
片岡義男典型的に愚かな男はうつくしさを知っている自分とはスピードが合わない。自分はいつも遅れてしまう。その「遅れ」の自覚から取った行動がとりかえしのつかない結末につながる。それは2人の女性を不快にする結果にもなったが事態をハッキリと前に進めることにも寄与した。今、男が持っているのはその「遅れ」と愚かさだ。そのせいで彼は女性を失ったが、そのせいで彼は彼女と彼女のうつくしさを知った。【著者】片岡義男 1939年東京生まれ。早稲田大学在学中にコラムの執筆や翻訳を始め、74年『白い波の荒野へ』で作家デビュー。75年『スローなブギにしてくれ』で野生時代新人賞を受賞。ほか代表作に『ロンサム・カウボーイ』『ボビーに首ったけ』『彼のオートバイ、彼女の島』など多数。 275円
紅茶にお砂糖
片岡義男彼女が紅茶で男が砂糖。底に沈んでかきまわされよう再会。これもまた片岡作品の主題の一つである。同じ人間が、時間と場所と立場を変えると、同じ人間ではなくなる部分と、それでもやはり同じ人間であり続ける部分の絶妙のブレンドとなりストーリーは進展していく。再会することが自由ならば、再会に至るまでの時間に、空想を膨らませることも自由だ。再び会った瞬間、1つに溶け合うことさえも。【著者】片岡義男 1939年東京生まれ。早稲田大学在学中にコラムの執筆や翻訳を始め、74年『白い波の荒野へ』で作家デビュー。75年『スローなブギにしてくれ』で野生時代新人賞を受賞。ほか代表作に『ロンサム・カウボーイ』『ボビーに首ったけ』『彼のオートバイ、彼女の島』など多数。 275円